历代汉字间架结构
一、唐代欧阳询间架结构三十六法
原标题:欧阳询·三十六法
排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白',又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“廬”字,上一撇既尖,下一撇不当相同;“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鹭”、“鬐”、“聲”、“醫”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井'、“曲'、“册'、“兼'、“禹'、“禹'、“爽'、“爾'、“襄'、“甬'、“耳'、“婁'、“由'、“垂'、“車'、“無'、“密'之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。
向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。相向如“非'、“卯'、“好'、“知'、“和'之类是也。相背如“北'、“兆'、“肥'、“根'之类是也。
偏侧：字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心'、“戈'、“衣'、“幾'之类;向左者,如“夕'、“朋'、“乃'、“勿'、“少'、“厷'之类;正如偏者,如“亥'、“女'、“丈'、“父'、“互'、“不'之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。
挑¤:字之形势,有须挑¤者,如“戈'、“弋'、“武'、“九'、“气'之类;又如“献'、“励'、“散'、“断'之字,左边既多,须得右边¤之,如“省'、“炙'之类,上偏者须得下¤之,使相称为善。
相让：字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“马'旁、“糹'旁、“鸟'旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“羉[上无四]'字,以中央“言'字上画短,让两“糹'出;如“辦'字,其中近下,让两“辛”出;如“鸥”、“鶠”、“驰'字,两旁俱上狭下阔,亦当相让;如“呜'、“呼”字,“口”在左者,宜近上,“和'、“扣'字,“口”在右者宜近下,使不防碍,然后为佳,此类严也。
补空：如“我”、“哉'字,作点须对左边实处,不可与“成'、“戟”、诸“戈’,字同。如“袭”、“辟’,、“餐’,、“赣’,之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“建'字是也。
覆盖：如“宝”、“容”之类, 点须正, 画须圆明, 不宜相著, 上长下短。
贴零:如“令'、“今'、“冬'、“寒'之类是也。
粘合：字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也。
捷速：如“凤'、“风”之类,两边速宜圆¤,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。
满不要虚:如“园'、“圃”、“图'、“国”、“回'、“包'、“南”、“隔”、“目”、“四'、“勾”之类是也。
意连：字有形断而意连者,如“之”、“以'、“心'、“必”、“小”、“川'、“州”、“水”、“求'之类是也。
覆冒:字之上大者,必覆冒其下,如“雲'头、“穴'、“宀”、“榮字头”头,“奢”、“金'、“食'、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。
垂曳:垂如“都”、“鄉”、“卿”、“卯”、“夅'之类,曳如“水'、“支”、“欠'、“皮'、“更”、“辶”、“走'、“民”、“也'之类是也。
借换：如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点, 作“必'字左点,此借换也。《黄庭经》“¤”字,“¤”字,亦借换也。又如“靈,,字,法帖中或作“¤”、或作“小',亦借换也。又如“蘇”之为“蘓”、“秋”之为“秌',“鹅”之为“¤[上我下鸟]”,为“¤[左鸟右我]”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也。
增减：字有难结体者,或因笔画少而增添,如“新'之为“¤”、“建”之为“¤”,是也。或因笔画多而减省,如“曹'之为“¤”、“美”之为“¤'。但欲体势茂美,不论古字当如何书也。
应副：字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。如“龍”、“詩'、“讐”、“轉”之类,必一画对一画,相应亦相副也。
撑拄：字之独立者,必得撑拄,然后劲可观。如“可'、“下”、“永'、“亨'、“亭'、“宁'、“丁”、“手'、“司'、“卉’,、“草'、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“于”、“弓”之类是也。
朝揖：凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如“邹”、“谢”、“锄”、“储”之类,与三体成字者,若“讐”、“斑”之类,尤欲相朝揖,《八诀》所谓迎相顾揖是也。
救应:凡作字,一笔才落,便当思第二、三笔如何救应,如何结裹,《书法》所谓意在笔先,文向思后是也。
附离：字之形体,有宜相附近者,不可相离,如“形”、“影”、“飛'、“起”、“超”、“饮”、“勉”,凡有“文”、“欠”、“支'旁者之类,以小附大,以少附多是也。
回抱：回抱向左者如“曷'、“丐'、“易'、“¤'之类,向右者如“艮'、“鬼'、“包'、“旭”、“它'之类是也。
包裹：谓如“园'、“圃”打圈之类四围包裹者也;“向'、“尚',上包下,“幽'、“凶'、下包上;“匮”、“匡',左包右;“旬'、“匈',右包左之类是也。
却好：谓其包裹斗凑不致失势,结束停当,皆得其宜也。
应接：字之点画,欲其互相应接。两点者如“小'、“八'、“忄'自相应接;三点者如“糹'则左朝右,中朝上,右朝左;四点如“然'、“無'二字,则两旁二点相应,中间接又作灬亦相应接;至于丿、＼[捺]、“水'、“木'、“州'、“無'之类亦然.
小成大:字以大成小者,如“门',“辶”下大者是也。以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤'字只在末后一“＼[捺]',“宁”字只在末后一“]',“欠”字一拔,“戈'字一点之类是也。
小大成形：谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰:大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余,若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣。
小大大小:《书法》曰,大字促令小,小字放令大,自然宽猛得宜。譬如“日'字之�。延搿肮�'字同大,如“一'字“二'字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰:“谓上小下大,上大下小,欲其相称。'亦一说也。
左小右大：此一节乃字之病,左右大小,欲其相停,人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,著其病也。
左高右低左短右长：此二节皆字之病。不可左高右低,是谓单肩。左短右长,《八诀》所谓勿令左短右长是也。
褊:学欧书者易于作字狭长,故此法欲其结束整齐,收敛紧密,排叠次第,则有老气,《书谱》所谓密为老气,此所以贵为褊也。
各自成形:凡写字欲其合而为一亦好,分而异体亦好,由其能各自成形故也。至于疏密大小,长短阔狭亦然,要当消详也。
相管领：欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然。
已上皆言其大略,又在学者能以意消详,触类而长之可也。
二、明代李淳间架结构八十四法
原标题:明代李淳的《大字结构八十四法》
字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷坛。故作书须进求结构法。明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作, 增添己见, 撰《大字结构八十四法》。其主要内容为：
名 称 例 字 释 义
1.天覆 宇宙宫官 要上面盖尽下面法, 宜上清而下浊。
2.地载 直且至里 要下划载起上划, 宜上轻而下重。
3.让左 助幼即却 须左昂而右低, 若右边有谦逊之象。
4.让右 晴蜴绩峙 宜右耸而左平, 若左有固逊之仪。
5.分疆 体辅愿顺 取左右平而无让, 如两人并相立之形。
6.三匀 谢树卫术 取中间正而勿偏, 若左右致拱揖之状。
7.二段 銮响需留 要分为两半, 较其长短, 微加饶减。
8.三停 章意素累 要分为三截, 量其疏密, 以布均�!�
9.上占地步 雷雪普音 要上面阔而划清, 下面窄而划浊。
10.下占地步 众界要禹 要下面宽而划轻, 上面窄而划重。
11.左占地步 数敬刘对 要左边大而划细, 右边小而划粗。
12.右占地步 腾施故地 要右边宽而划瘦, 左边窄而划肥。
13.左右占地步 弼办衍仰 要左右瘦而俱长, 中间肥而独短。
14.上下占地步 鸾莺衅业 要上下宽而微匾, 中间窄而勿长。
15.中占地步 潘华冲掷 要中间宽大而划轻, 两头窄而划重。
16.俯仰勾趯 冠寇宓宅 要上盖窄小而勾短, 下腕宽大而勾长。
17.平四角 国固门阑 要上两角平, 而下两角齐, 法忌挫肩垂脚。
18.开两肩 南丙雨而 要上两肩开, 而下两脚合, 法忌直脚卸肩。
19.匀划 寿噩书量 黑白喜得均匀。
20.错综 馨声繁击 三部怕成犯碍。
21.疏排 爪介川不 疏排之撇须展, 不展则寒乞孤穷。
22.缜密 继绣缠缚 缜密之划用蹶, 不蹶则疏宽开散。
23.悬针 车申中巾 悬针之字, 不用中竖, 若中竖则少精神。
24.中竖 军年单毕 中竖之字, 不用悬针, 若悬针, 则字不稳重。
25.上平 师明杜野 上平者, 则小者在左, 而莫错方隅。
26.下平 朝叙叔细 下平者, 则小者在右, 而勿差地位。
27.上宽 宁可亨市 上宽者, 下面固然难大, 惟长趁而方佳。`
28.下宽 春卷夫太 下宽者, 上面已是成尖, 用短蹶而方好。
29.减捺 变癸食黍 减捺者宜减, 不减则重捺难观。
30.减勾 禁埜戋懋 减勾者宜减, 不减则重勾无体。
31.让横 喜娄吾玄 让横者, 取横划长而勿�!�
32.让直 甲干平市 让直者, 要直竖正而勿偏。
33.横勒 此七也乜 横勒者, 但放平而无势。
34.均平 三云去不 均平者, 若兼勒以失威。
35.纵波 丈尺吏更 纵波之波, 惟喜藏头收尾。
36.横波 道之是足 横波之波, 先须拓颈宽胸。
37.纵戈 武成几夷 纵戈之戈, 但怕弯曲力败。
38.横戈 心思志必 横戈之戈, 尤嫌挺直勾平。
39.屈脚 乌马焉为 屈脚之勾, 须要尖包两点
40.承上 天文支父 承上之撇, 宜令叉对正中。
41.曾头 曾善英羊 曾头者, 用上开而下合 。
42.其脚 其具兴典 其脚者, 用上合而下开。
43.长方 罔周同册 长方者, 喜四直而宽大。
44.短方 西曲回田 短方者, 贵两肩而平开。
45.搭勾 民衣良长 搭勾者, 勾须另搭, 不则累苟笔之态。
46.重撇 友及反菱 重撇者, 撇须宛转, 不则犯排牙之石。
47.攒点 采孚妥爰 攒点之点, 皆宜朝向, 不则为砌石之样。
48.排点 照点然热 排点之点, 须用变更, 不则为布棋之形。
49.勾努 菊葡蜀葛 勾努之字, 不宜用裹, 若用裹, 字便不方圆。
50.勾裹 甸句勾勺 勾裹之字, 不宜用努, 若用努, 字最难饱满。
51.中勾 东束小未 中勾之字, 但凭偏正生妍。
52.绰勾 乎手予于 绰勾之字, 亦喜妍生偏正。
53.伸勾 乪巴旭勉 伸勾之字, 惟在屈伸取体。
54.屈勾 鵷鸠辉俯 屈勾之字, 要知体立屈伸。
55.左垂 笄并亦弗 左垂者, 右边不得太长。
56.右垂 升卉拜卯 右垂者, 左边须索要短。
57.盖下 会合金舍 盖下者, 左右宜乎均分。
58.趁下 琴谷吞吝 趁下者, 两边贵乎平展。
59.纵腕 风凤飞气 纵腕之腕宜长, 惟怕蜂腰鹤膝。
60.横腕 见毛龙兔 横腕之字嫌短, 不宜鹤膝蜂腰。
61.纵撇 尹户居庶 纵撇之撇最忌短, 仍患鼠尾牛头。
62.横撇 考老省少 横撇之撇偏喜长, 惟怕牛头鼠尾。
63.联撇 参彦形彤 联撇之法, 取下撇之首, 对上撇之胸。
64.散水 沐波池海 散水之法, 超下点之锋, 应上点之尾。
65.肥 土止山公 肥者止许略肥, 而至于浮肿。
66.瘦 子卜才寸 瘦者但须少瘦, 而休反为枯瘠。
67.疏 上下士千 疏本稀排, 乃用丰肥粗壮。
68.密 赢斋龟鳌 密虽紧布, 还宜自在安舒。
69.堆 晶品磊儡 堆者累累重叠, 宜重累处以铺匀。
70.积 灵靡爨嚣 积者总总繁紊, 用繁紊中而取整。
71.偏 入八乙已 偏者还须偏称。
72.圆 辔峦乐栾 圆这则喜围圆。
73.斜 母勿乃力 斜者虽斜, 而其中要取方正
74.正 主王正车 正者已正, 而四方无使余偏。
75.重 哥昌吕圭 重者下必大。
76.并 竹林羽弱 并者右必用宽。
77.长 自目耳茸 长者原不喜短。
78.短 白日臼四 要写得短些
79.大 霸霎囊攘 大者既大, 而妙于攒簇。
80.小 厶口小工 小者虽�。笤诜嵫�。
81.向 妙舒纠好 向者虽迎, 而手足亦须回避。
82.背 孔乳兆非 背者固扭, 而脉络车自贯通。
83.孤 一二十丨 孤者划孤, 而惟患于轻浮枯瘦。
84.单 日月弓乍 单者形单, 而偏重于俊丽清长。
三、清代黄自元间架结构九十二法
原标题:黄自元间架结构的九十二法
（1）上面是宝盖的字, 其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字, 其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
（3）以左半部为主的字, 左边要高, 右边要低。如：部、幼、即
（4）以右半部为主的字, 右边要长, 左边要短。如：绩、议、读
（5）有横担的字, 中横应该写得长些;如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字, 中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
（9）横短撇长;如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短;如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字, 撇捺应延伸。如：木、本、朱
（12)横画长竖画短的字, 撇捺应缩短。如：乐、集
（13）横长竖短。如：十、上、下、士
（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字, 应上短而下长。如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字, 左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
黄自元《间架结构摘要九十二法》(8张)
（17）左为撇画右为竖画的字, 应左撇短右竖长。如：川、升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字, 左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
（19）有几点的字, 各点方向要不同, 使其有所变化。如：亦、赤、然
（20）有数横画的字, 各横长短要不同, 使其不显得呆板。如：三、冉
（21）由两个相等部分组成的字, 左右要均匀。如：颜、顾
（22）由三部分组成的字, 中间务正。如：御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字, 上下两部分各占一半, 中间稍加变化。需、留
（24）由上中下三部分组成的字, 头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累
（25）左偏旁小的字, 要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字, 要下边取齐。如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口）, 整个字形要正方。如：嚣、器
（28）内为四叠的字, 布置要均匀、紧密。如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平, 写平了则没有气势。如：七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
（31）纵捺之字, 要积聚起笔, 收拢尾笔。如：丈、尺、史、又
（32）纵戈之字, 最忌无力而又弯曲。武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字, 应恰在正中。天、父、外、文
（36）屈钩笔之势, 应缩小才好。如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋, 应对着四点之中。如：鸟、马
（38）上边为平画的字, 其顶应相齐。如：师、明、既、野、
（39）下边为平画的字, 应与底对齐。如：朝、故、辰
（40）有几个捺画的字, 应有缩有伸。如：谈、茶、黍
（41）有几个钩提的字, 有的要挑起钩, 有的要藏笔锋。如：禁、林、森
（42）上下有钩提的字, 下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字, 俯钩要短, 仰钩要长。如;冠、寇、宅
（44）以上部为主的字, 应让上边宽。如：普、皆、齐
（45）纵腕笔, 应弯曲而有力。如：风、飞、气
（46）横腕笔, 应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底
（48）有并排几个撇的字, 不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮
（49）连着三撇的字, 下撇应顶着上撇的中间。如;修、参、须、形
（50）三点的写法, 下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海
（51）以下部为主的字, 下部应宽。如：表、禹
（52）以右部为主的字, 右部可丰满些。施、腾、靖
（53）以左部为主的字, 左部应大些。如：敬、敛、刘
（54）以左右为主的字, 中间宜小。如;弼、辩、衍、仰
（55）以中间为主的字, 中部应大。如：掷、番;
（56）以上下为主的字, 中间应小。如：莺、寡
（57）卜字要写正不要偏, 与上截的中间相对。如：是、足、走
（58）土字要写正不要偏, 与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考
（59）结构错综复杂的字, 要穿插对应退让, 但不能乱。如：繁、馨
（60）结构紧密的字, 布置要得当, 不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形）, 则不美观。如：车、申、中、巾
（62）当垂露的若悬针, 则显得无力。如：卓、单
（63）字体虽是斜的, 但字心要正。如：易、乃、母、力;
（64）字体本是正的, 要写得有骨力;如：正、主、本、王
（65）字本来就瘦的, 字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝;
（66）字本来就矮的, 就写得粗壮些。如：白、工、日、四
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命;
（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷
（69）虽宜肥的字, 但不要显得臃肿;如：土、山、公、止
（70）虽宜瘦的字, 但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜
（71）笔画少的字, 要写的丰满些;如：上、下、千、小
（72）笔画多的字, 要写的均匀。如：赢、鼎
（73）堆叠的字, 也要消溶纳实, 既不拥挤, 也不松散;如：晶、磊、森
（74）积累的字, 要笔画清晰。如：糜、零、靡
（75）下面的横画, 应该稍微长点, 以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、
（76）末钩应该稍微拖长一点, 使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭
（77）走之上的字, 应上略大而下稍小。如：远、还、逮
（78）横长撇短的字, 右边不宜用捺。莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短, 右竖不嫌长;如：作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长, 右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
（81）宝盖的钩, 要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如：官、空、宰、
（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)
（83）从“卩”的字, 以此为标准;如：印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字, 以此为标准;如：郊、�!⒘�
（85）从“阜”（左阝）的字, 以此为标准。如：阪、陔
（86）从“登”字头的字, 以此为标准。如：登、凳
（87）从“祭”字头的字, 以此为标准;如：祭、蔡、察
（88）从“聚”字底的字, 以此为标准;如：聚
（89）从“豕”的字, 以此为标准;如：家、象、豪
（90）从“亻”的字, 以此为标准;如：仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字, 以此为标准;如：徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字, 以此为标准。如：乳、乱、色、包
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